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即将推出:在战斗中找到合适的电影上映日期

杰夫·戈尔茨坦,华纳兄弟。的总统  国内分销,花了他一天沉迷在日历的很大一部分。 

在另一个时代,像戈尔茨坦的高管会在与查纽特影院业主,菅直人的会议花了一半的时间在路上,到蒙彼利埃,佛蒙特州,讨价还价和调用青睐,以确保尽可能多的屏幕尽可能为他们的工作室即将推出的盒子办公室平局。现在,戈尔茨坦的工作中最大的组成部分展开在会议室为他的团队剖析这已经成为竞争日益激烈的发布计划。这些天来,好莱坞的电影公司不只是与对方观众的注意力争夺;他们与流式不断普及上涨服务拼杀。和它的配送人员,与电影带来的群众,谁是最强烈遇到这些不断变化的消费习惯的任务。  

“你需要的一切在市场上发生的事件的叠加,”戈尔茨坦说,在他的伯班克的办公室一边看着那充满了约会了未来三年及以后每好莱坞电影一个巨大的电子交互式日历。 “我花一个小时或每天谈论日期的更多。它更是一个三维棋局比以往任何时候都前的。”

像他的同行在各大影城,戈尔茨坦是负责电影的戏剧部署。但随着流媒体巨头进入津津有味的电影空间,作业范围已远远超出保障剧院和计量票房总共获利的数字游戏扩大。它已经成为这给战略更加重视,尤其是当它涉及到寻找最完美的时间发行影片一个平衡的行为。 

指出凯尔·戴维斯, 最重要的“国内发行部总裁:“你不断尝试找到最佳日期。即使你找到最好的日期,你一直想知道,如果有更好的日期。你从来没有停止思考它。” 

好莱坞电影公司之间的竞争日益感到高亢给出的那一个, 迪士尼,具有设置文化议程的权力,已经吞噬了许多娱乐宇宙最炙手可热的品牌。与包括惊叹,皮克斯,卢卡斯现在狐狸兵工厂, 迪士尼 是跨越了娱乐景观娱乐巨头。 

至少还有一个原因分布专家们把注意补充当电影上映的:消费者从未有过这么多的选择。当谈到约会电影,高管不仅担心什么其他的工作室标题被打开。他们要问,如果有新一季“陌生的东西”未落 Netflix公司 那个周末,或者如果“使命召唤”的最新版本即将亮相。它是一个战斗的所有部分通过娱乐的传统形式,如戏剧电影,对能提供观众进入小时,在光标的点击流媒体内容的小时数码巨头正在发动。

“技术给了消费者更多的娱乐选择,”戈尔茨坦说。 “他们能决定时,他们看到的东西,以及他们如何想看到它。我们都在争夺眼球,不仅对其他的工作室,而且在网络空间“。

对于那些在复灌席位任务,这是一个许可证发挥创意,寻找机会和把握机会在曾经被看做是倾销大片之间理由周。 

“不久前,有两个赛季,圣诞节和夏季,”阿德里安·史密斯说, 索尼“国内发行部总裁。 “现在我们使用的全日历,你看,全年发行tentpoles。” 

去年派出四创个月的票房,作为突破命中像迪斯尼的“黑豹”(2月) 最重要的的‘安静的地方’(4月),华纳兄弟'。“在兆”和“疯狂的丰富的亚洲人”(8月)和 索尼的‘毒液’(10月)均发布之前就已经算什么标新立异倍。事后,他们是值得冒的风险,但戈尔茨坦回忆2无眠周八月,他担忧的是,大片候选人不会在夏季的三伏天被接受的“兆”和“疯狂的丰富的亚洲人”之间。

“技术给了消费者更多的娱乐选择。 ......我们都在争夺眼球,不仅对其他的工作室,而且在网络空间“。
杰夫·戈尔茨坦,华纳兄弟。

“每次我们思考时间,我们有发行日期的规则,我们打破它,说:”吉姆·奥尔, 普遍“国内发行部总裁。 “你一年内使用的所有52周,并迫使我们外箱的样子。我们在许多情况下,发现了巨大的成功,”他补充说,指着米晚上沙马兰的“玻璃”今年一月和约旦皮尔在“我们”进军。尽管暑期大片赛季除去年初的几个月都惊悚片开始盈利了工作室。 

配送人员往往是一部电影的表现大众脸。他们工作的一部分是一个电影的首映周末获得与记者的电话。这意味着,当一个电影命中,他们得到定于星期日早上胜利的把握。但如果触发器,他们解释了什么问题没有公交车下扔董事和他们的工作室的同事。不必圆通和坦率之间无缝导航是不容易的任务。 

“有很多骑在最初的周末并不总是告诉完整的故事,”奥尔说。他引用“绿皮书”,如没有一个华丽登场,但结束了与3.21亿全球整洁$戏剧运行的薄膜。 “它与媒体非常诚实,正直的关系是很重要的,但我想为我们的电影工作者积极的人生观不脱落为无视现实。”

在幕后,工作室负责人必须考虑哪部影片应该摆在首位的大屏幕治疗。 “我们已经看到在媒体方面的景观变化,”凯瑟琳塔夫,全球分布的迪斯尼的头说。 “你必须创建一个想在电影院被讲了一个故事。这意味着你需要迫切得到观众了他们的房子,并在电影院显示出来,然后去了之后再说吧。”

它的发行,销售和生产部门,圣三一负责greenlighting电影之间不断发展的对话。分布官员的目的是计算多少钱一部电影可以让可行的国内票房。该高管说,知识来自经验和直觉,以及事实和数字。他们传统上使用的历史比较,球场一部电影的潜在收益。但专家发现,参考点窗口已经大幅缩水。 

这可能是有问题的,因为电影有一个很长的酝酿。它可能需要三年后,当项目亮绿灯直到它被释放 - 这就是运气。在当业界正在迅速变化的时代,配送人员的任务是搞清楚如何当时代精神已经转移到其他的事情,在不同的时代开发的播放短片。采取安娜普娜的2019电影“你去哪儿了,贝尔纳黛特。”工作室选配在2013年的权利,玛丽亚·森普尔的畅销小说,正值“饥饿游戏:着火,”根据苏珊·柯林斯非常成功的书三部曲,是票房最高的电影国内一年。六年的旅程,到大银幕之后,“你去哪儿了,贝尔纳黛特”抵达位于已日益敌视文学改编的环境。 

“曾经有一段时间,你可以回去了五年多,并使用类似电影的比较,”索尼公司的Smith说。 “在今天的世界上,我尝试最多呆一年或两年内。市场变了,人们的生活习惯发生了变化。”  

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